УТОМЛЕННЫЕ ГОРЬКИМ
Гарри Гайлит
У нашей Русской драмы есть одно важное преимущество перед латышскими театрами. На латышской сцене, что бы вам ни показали, обычно выходишь из зала и думаешь, о чем угодно, но не об увиденном. Постановки в Русской драме наоборот мало кого оставляют равнодушным. Идешь после спектакля и размышляешь, что же это такое было?
С «Дачниками» та же история. Горький пьесу о русской интеллигенции написал очень давно, когда еще интеллигенция действительно существовала - чувствовала себя на коне и задавала тон в обществе. Сегодня ее у нас и в помине нет. Многие даже толком не знают, что это такое. Кого же имел в виду молодой латышский режиссер, ставя свой спектакль? Да еще кардинально осовременив этот шедевр русской классической драматургии – для чего? Такие «модернизации» обычно у нас проделывают только с оперной классикой в Национальной опере.
В «Дачниках» суперсовременный антураж, дорогие ультрамодные костюмы, свободные современные нравы. О ком этот спектакль? Не об интеллигенции, конечно. Новые «Дачники» о тех, кто задает тон в обществе сегодня.
Тут сразу хочется сказать еще вот что – этот спектакль обязательно надо посмотреть рижской бизнес-тусовке. «Дачники» поставлены специально для них. И, на мой взгляд, про них. А раз так, всегда стоит знать, что о тебе думает молодежь. Причем тут молодежь? Притом, что половину ролей в «Дачниках» играют молодые актеры. Но главное - делала этот спектакль совсем молодая постановочная бригада. И вся - латышская.
Это и режиссер Эльмар Сеньков - он из латышского «Национального театра», и его ассистент Мадара Руткевич, и сценограф Рейнис Дзудзило, художники – по костюмам Криста Дзудзило и по свету - Оскар Паулиньш, хореограф Эллина Лутце, автор музыки Эдгар Макенс. Целый десант латышских интеллектуалов нового поколения. Директор театра даже сказал, не знаю уж в каком смысле, что «Дачники», – это новое слово на нашей русской сцене.
Что характерно, вся постановочная команда тоже не имеет никакого понятия о русской интеллигенции как, кстати говоря, и о самом Горьком. Режиссер даже признался, что Горьким никогда не интересовался и пьесу прочел впервые. Он тут же ее сократил больше чем в половину, осовременил донельзя (так, что как водится, завзятые театралы стали крутить носом) и получилась пьеса совсем о других людях.
Вместо интеллигенции на сцене бизнесмены и бизнеследи. Вот они все - стоят в прологе как на презентации: с головы до ног «затянутые» в черный дресс-код, в руке у каждого бокал. Мужские костюмы и женские наряды, разумеется, из самых дорогих магазинов. (Не случайно, кто-то из актеров даже признался, что этот спектакль влетел в копеечку - такой дорогой постановки в Русской драме давно уже не было).
С другой стороны, и этот дресс-код и дизайн спектакля – ключ к его пониманию. Нам прямо и недвусмысленно дают понять, спектакль ни о какой не об интеллигенции, расслабьтесь. Перед вами современные особи женского и мужского пола, озабоченные проблемами современных свободных людей. Дух нашего времени налицо.
Актеры в «Дачниках» играют замечательно. Плотникова, Фролова, Никулина, Сигова, Ленц можно сказать блистают на сцене. А для Палесса этот спектакль – прямо зведный час. Богатый, преуспевающий адвокат Басов в его исполнении просто загляденье. Красив, умен, обходителен и доволен собой!
Но иначе спектакль и не получился бы. Актерское мастерство здесь решает все. Ведь в пьесе Горького, по сути дела, ничего не происходит. На сцене огромная комната, почти пустая, и в ней по два, по три персонажа ведут бесконечные разговоры. Даже мало двигаясь. Спектакль состоялся, потому что каждая актерская работа в нем – особый характер. Причем без клоунады и какого-нибудь трюкачества – чистая психология. И за каждым мы наблюдаем с интересом. Вот что значит Горький.
Ну, а то, что разодеты с иголочки, имеет сакраментальный смыл. Кто-то из постановочной бригады пояснил - это для того, чтобы рельефней выглядело, насколько все они– духовные пустышки. Даже героиня Плотниковой – Варя, жена Басова. Вроде бы читающая и думающая, ранимая особа, но до чего ж никчемная, не знающая, чего собственно хочет от жизни. Ее Басов тоже не как все. Во втором действии он выходит на костылях со сломанной ногой. Как подбитая птица. И у всех остальных тоже жизнь переломатая, у каждого какие-то неразрешимые личные проблемы. Личный тупик. Выхода из него никто найти не умеет. И что важно, вот эту безысходность постановщик преподносит в «Дачниках» как причину нынешнего падения нравов, поголовного разврата и всеобщей безнравственности.
А показано это довольно оригинально. Пока на сцене ведутся разные более-менее серьезные разговоры, за стенами комнаты постоянно слышится какой-то шумок и возня. Под конец спектакля стены внезапно начинают подниматься вверх и останавливаются на уровне пояса. А там, за этими стенами, как черви в банке, сплетаются тела в сексуальной горячке. Босх отдыхает. Картина гадкая и вызывающе наглая. Свальный секс в спектакле Русской драмы – это, конечно, нечто. Увидеть стоит.
