Мой собеседник, или Мост между прошлым и будущим_2
Людмила Нукневич
От автора рубрики:
По замыслу, очередным моим собеседником, точнее собеседницей, должна была стать Нина Колбаева, некогда главный редактор чрезвычайно популярного на всем, без преувеличения, пространстве бывшего СССР рижского журнала «КИНО». Однако - незадача: Нина Николаевна решительно отказалась от интервью. Но, очевидно, при виде моей расстроенной физиономии предложила почитать письма, адресованные ей, одного из ведущих авторов журнала Виктора Демина. Письма оказались настолько интересными, что мне оставалось только поблагодарить за царский подарок.
«Я СКАЗАЛ, ЧТО В РИГЕ СОБРАЛИСЬ СЛАВНЫЕ РЕБЯТА, КОТОРЫЕ ВКЛАДЫВАЮТ В СВОЕ ДЕЛО ДУШУ...»
Но прежде два слова о самом журнале.
Первый номер «КИНО» вышел в Риге в мае 1977 года, последний датируется декабрем 1990-го. Появившийся едва ли не на пустом месте - сколько-нибудь похожего издания в Латвии прежде не было, журнал поразительно быстро завоевал признание читателей, деятелей кино, серьезной кинематографической критики. Я хорошо помню, с каким нетерпением мы ждали в те времена появления «КИНО» на прилавках киосков. Или с какой тревогой уже в Москве, много лет спустя, подступилась ко мне с вопросом известный российский режиссер Алла Сурикова: почему в «КИНО» нет отклика на ее фильм? Отсутствие рецензии в рижском журнале, пусть даже и не хвалебной, воспринималось едва ли не как провал картины.
Рижское «КИНО» успешно конкурировало - и победило в этой заочной конкуренции - центральный московский журнал «Советский экран», родственные ему издания Литвы и Киева. За публикациями рижского «КИНО» внимательно следила критика, представленная серьезным толстым журналом «Искусство кино», «Киноведческими записками».
Журнал издавался на русском и латышском языках, причем оба варианта были совершенно идентичными. В разное время в редакции работали: Марита Бабуле, Янис Балтаус, Борис Борисов, Илга Волкова, Гуна Звирбуле, Велта Калве, Марика Мархерте, Маргарита Мейер, Ася Сваринска, Мадо Страутмане, Сергей Рахлин, Галина Фролова, автор этих строк; художники Валентин Насонов, Янис Зирнитис, Кирилл Шмельков, Валдис Целмс.
Журнал публиковал творческие портреты деятелей отечественной и зарубежной кинематографии, предисловия к фильмам, репортажи со съемочных площадок, материалы по истории кино. В рубрике «Калейдоскоп» с годами появлялось все больше информации о зарубежном кинематографе, что по тем временам было на вес золота. Словом, журнал внимательно отслеживал кинопроцесс на пространстве СССР и за его пределами.
Но главным жанром в «КИНО» была почти исчезнувшая ныне рецензия. О ней - разговор особый.
В современной прессе рецензия не в чести. Скучна, якобы, и читателям заведомо не интересна. Однако в том и дело, что рижское «КИНО» умудрялось в достаточно жестких рамках рецензии вести разговор о вещах, отнюдь не только «фильмовых». Это, по существу, была трибуна публициста, и часто появление на экранах той или иной картины становилось поводом для разговора, далеко выходящего за пределы собственно фильма (как однажды напишет Колбаева в рецензии «На тонком стебельке повода» по случаю выхода очередной книги Виктора Демина). Что, понятное дело, было чревато разного рода окриками и раздражением чиновников разного сорта и ранга.
Вообще говоря, журнал выживал между молотом и наковальней. С одной стороны, зоркое око Госкино СССР, с другой - вящее недовольство местного начальства и части публики, включая латышскую интеллигенцию. Позже, уже в перестроечные времена, небезызвестная ныне Сармите Элерте, а об ту пору недавняя выпускница киноведческого факультета ВГИКа, гордо заявит, что, дескать, пусть некий будущий журнал будет хуже, чем «КИНО», но он будет - латышским! Это при том, что никто, никогда, ни перед кем из местных авторов дверей не захлопывал, разве что предложенный текст был и вовсе ни в какие ворота, и в журнале исправно публиковалась целая плеяда латышских авторов.
Авторский коллектив со временем был представлен лучшим, что было тогда в советской кинокритике, и не только в критике. В том числе и опальными авторами, которым по тем или инам причинам доступ на страницы других изданий оказался закрыт. Для журнала писали режиссеры, сценаристы, операторы, историки кинематографа.
Опыт четырнадцати лет издания рижского журнала, будни и праздники его редакции и авторов, их удачи и трудности, сама организация редакционно-издательской деятельности такого масштаба и качества достойны отдельного пристального исследования (журналисты, историки, студенты - ау!..). По этой причине я просила об интервью его главного редактора.
По той же причине я с великим удовольствием вчитывалась в письма Виктора Демина, адресованные Нине Николаевне Колбаевой.
Сохранились письма 1978-1979 годов, стало быть, времени создания и первых шагов «КИНО». Что любопытно уже само по себе. Однако главное в них личность автора - человека большущего размера, неординарного, точной мысли, с отменным чувством юмора и виртуозно владеющего русским словом. (Кому интересно, прочитайте предисловие о нем Льва Аннинского под названием «Безумец Господа в роли директора сумасшедшего дома» написанное в книге «Виктор Демин. Не для печати»).
Письма Демина к Колбаевой еще и свидетельство бескорыстных, по-хорошему пристрастных, равно заинтересованных в качестве публикаций собеседников, в нашем случае - автора и главного редактора журнала. Феномен по нынешним временам уникальный.
